Dans un monde o? les images prolif?rent en tous sens et o? leurs valeurs d'usage nous laissent si souvent d?sorient?s - entre la propagande la plus vulgaire et l'?sot?risme le plus inapprochable, entre une fonction d'?cran et la possibilit? m?me de d?chirer cet ?cran -, il semble n?cessaire de revisiter certaines pratiques o? l'acte d'image a v?ritablement pu rimer avec l'activit? critique et le travail de la pens?e. On voudrait s'interroger, en somme, sur les conditions d'une possible politique de l'imagination. Cet essai, le premier d'une s?rie intitul?e L'Oeil de l'histoire, tente d'analyser les proc?dures concr?tes et les choix th?oriques inh?rents ? la r?flexion de Bertolt Brecht sur la guerre, r?flexion men?e entre 1933 et 1955 par un po?te exil?, errant, constamment soucieux de comprendre une histoire dont il aura, jusqu'? un certain point, subi la terreur. Dans son Journal de travail comme dans son ?trange atlas d'images intitul? ABC de la guerre, Brecht a d?coup?, coll?, remont? et comment? un grand nombre de documents visuels ou de reportages photographiques ayant trait ? la Seconde Guerre mondiale. On d?couvrira comment cette connaissance par les montages fait office d'alternative au savoir historique standard, r?v?lant dans sa composition po?tique - qui est aussi d?composition, tout montage ?tant d'abord le d?montage d'une forme ant?rieure - un grand nombre de motifs inaper?us, de sympt?mes, de relations transversales aux ?v?nements. On d?couvrira ainsi, dans ces montages brechtiens, un lieu de croisement exemplaire de l'exigence historique, de l'engagement politique et de la dimension esth?tique. On verra enfin comment Walter Benjamin - qui a ?t?, en son temps, le meilleur commentateur de Brecht - d?place subtilement les prises de parti de son ami dramaturge pour nous enseigner comment les images peuvent se construire en prises de position.