Le livre explore le regard depuis la Bulgarie envers la sc?ne artistique fran?aise pendant les ann?es 1960. ? travers des cas concrets la dynamique de la d?cennie est mise en relief. L'auteure discute des participations aux forums internationaux, les ?changes d'expositions, des exemples de la culture visuelle du quotidien.

La recherche tend vers la pluralit?: il est toujours possible aux cas analys?s d'ajouter d'autres. Il est inappropri? de distinguer rigoureusement le regard envers la France du regard envers l'Occident, comme aussi des contacts avec les autres pays ? l'Est du Rideau de fer. Cette pluralit? est une adversit?, mais aussi une chance pour un horizon plus large pour notre actuelle compr?hension.

Pendant la p?riode analys?e l'art fran?ais est pr?sent? en Bulgarie d'une mani?re r?trospective et s?lective. La critique sous la houlette id?ologique discute certaines r?alisations de l'art moderne avant la Seconde guerre mondiale, mais n'appr?cie pas les machines de Tinguely, l'op-art, les objets bizarres des Nouveaux r?alistes, les anthropom?tries d'Yves Klein. Picasso est pr?sent? uniquement par ces oeuvres des p?riodes initiales. Le rideau des significations s'av?re la manifestation la plus durable du Rideau de fer. Une multitude de r?f?rences envers les voix d'artistes, de critiques, d'id?ologues du d?bat intensif des ann?es 1960 exprime la n?cessit? de comprendre la situation actuelle.